Велика Вітчизняна Війна Даний проект являє собою серію публікацій про війну і околовоенную тематику. Матеріали сайту не є пропагандою, а є суб'єктивний погляд на історичні події. Вся атрибутика представлена як історичні матеріали.


Проза про Велику Вітчизняну війну-Література в роки Великої Вітчизняної Війни

Главная - Про війну - Проза про Велику Вітчизняну війну-Література в роки Великої Вітчизняної Війни

Проза про Велику Вітчизняну війну

Писати правду про війну дуже небезпечно і дуже небезпечно дошукуватися правди... Коли людина йде на фронт шукати правду, він може замість неї знайти смерть. Але якщо їдуть дванадцять, а повертаються тільки двоє-правда, яку вони привезуть з собою, буде дійсно правдою, а не спотвореними чутками, які ми видаємо за історію. Чи варто ризикувати, щоб знайти цю правду,-про це нехай судять самі письменники.

Ернест Хемингуей

За даними енциклопедії "Велика Вітчизняна війна", у діючій армії служила понад тисяча письменників, з восьмисот членів московської письменницької організації в перші дні війни на фронт пішло двісті п'ятдесят. Чотириста сімдесят один письменник з війни не повернувся-це великі втрати. Вони пояснюються тим, що письменникам, більшість яких стали фронтовими журналістами, траплялося іноді займатися не лише своїми прямими кореспондентськими обов'язками, а брати в руки зброю-так складалася обстановка (втім, кулі і осколки не щадили і тих, хто в такі ситуації не потрапляв). Багато хто ж просто виявився у строю-воювали в армійських частинах, в ополченні, в партизанах !

Письменник Би. Васильєв

У військовій прозі можна виділити два періоди: 1) проза військових років : оповідання, нариси, повісті, написані безпосередньо під час військових дій, вірніше, в короткі проміжки між настаннями і відступами; 2) післявоєнна проза, в якій відбувалося осмислення багатьох хворих питань, як, наприклад, за що російському народу випали на частку такі тяжкі випробування? Чому в перші дні і місяці війни росіяни опинилися в такому безпорадному і принизливому положенні? Хто винен в усіх стражданнях? І інші питання, які виникали при пильнішій увазі до документів і спогадів очевидців у вже віддаленому часі. Але все таки це умовне ділення, тому що літературний процес-це явище іноді суперечливе і парадоксальне, і осмислення теми війни в післявоєнний час було складніше, ніж в період військових дій.

Війна стала найбільшим випробуванням і перевіркою усіх сил народу, і цю перевірку він витримав з честю. Війна була серйозним випробуванням і для радянської літератури. У роки Великої Вітчизняної війни література, збагачена традиціями радянської літератури попередніх періодів, не лише відразу відгукнулася на події, що відбуваються, але і стала дієвою зброєю у боротьбі з ворогом. Відмічаючи напружену, воістину героїчну творчу роботу письменників під час війни, М. Шолохов говорив: "Було у них одне завдання: аби слово їх вражало ворога, аби воно тримало під лікоть нашого бійця, запалювало і не давало згаснути в серцях радянських людей пекучої ненависті до ворогів і любові до Батьківщини". Тема Великої Вітчизняної війни і зараз залишається гранично сучасною.

Велика Вітчизняна війна відбита в російській літературі глибоко і усебічно, в усіх своїх проявах: армія і тил, партизанський рух і підпілля, трагічний початок війни, окремі битви, героїзм і зрада, велич і драматизм Перемоги. Автори військової прози, як правило, фронтовики, у своїх творах вони спираються на реальні події, на свій власний фронтовий досвід. У книгах про війну письменників-фронтовиків головною лінією проходить солдатська дружба, фронтове товариство, тяжкість похідного життя, дезертирство і геройство. На війні розгортаються драматичні людські долі, від вчинку людини залежить іноді його життя або смерть. Письменники-фронтовики-це ціле покоління мужніх, сумлінних, таких, що багато що випробували, обдарованих осіб, що перенесли військові і післявоєнні знегоди. Письменники-фронтовики є тими авторами, які у своїх творах виражають точку зору, що результат війни вирішує герой, свідомий себе часткою воюючого народу, свій хрест, що несе, і загальну ношу.

Спираючись на героїчні традиції російської і радянської літератури, проза часів Великої Вітчизняної війни досягла великих творчих вершин. Для прози військових років характерне посилення романтичних і ліричних елементів, широке використання художниками декламаційних і пісенних інтонацій, ораторських оборотів, звернення до таких поетичних засобів, як алегорія, символ, метафора.

В. Биков, Румунія 1944 г

Однією з перших книг про війну була повість В. П. Некрасова "У окопах Сталінграду", опублікована відразу ж після війни в журналі "Прапор" у 1946 р., а в 1947 році була написана повість "Зірка" Е.Г. Казакевичем. Одним з перших А.П. Платонов написав драматичну історію повернення фронтовика додому в розповіді "Повернення", який був опублікований в "Новому світі" вже в 1946 році. Герой розповіді Іванов Олексій не квапиться додому, він набув серед однополчан другу сім'ю, він відвик від домашніх, від сім'ї. Герої творів Платонова ".йшли тепер жити точно уперше, смутно пам'ятаючи себе, якими вони були три-чотири роки тому, тому що вони перетворилися зовсім на інших людей.& quot;. А в сім'ї, біля його дружини і дітей з'явився вже інший чоловік, якого осиротила війна. Важко відбувається повернення фронтовика до іншого життя, до дітей.

Найдостовірніші твори про війну створили письменники-фронтовики: В. До. Кондратьєв, В. О. Богомолов, К.Д. Горобців, В. П. Астафьев, Г. Я. Бакланів, В. В. Биков, Б.Л. Васильєв, Ю.В. Бондарев, В. П. Некрасов, Е.И. Носів, Е.Г. Казакевич, М.А. Шолохов . На сторінках прозаїчних творів ми знаходимо своєрідний літопис війни, що достовірно передавав усі етапи великої битви радянського народу з фашизмом. Письменники-фронтовики, усупереч тенденціям, що склалися за радянських часів, до лакування правди про війну, зображували сувору і трагічну військову і післявоєнну дійсність. Їх твори-правдиве свідоцтво часу, коли Росія воювала і перемогла.

Великий внесок у розвиток радянської військової прози внесли письменники так званої "другої війни", письменники-фронтовики, що вступили у велику літературу у кінці 50-х,-початку 60-х років. Це такі прозаїки, як Бондарев, Биков, Ананьев, Бакланів, Гончарів, Богомолов, Курочкин, Астафьев, Распутін . У творчості письменників-фронтовиків, в їх творах 50-60-х років, в порівнянні з книгами попереднього десятиліття посилювався трагічний акцент в зображенні війни. Війна в зображенні прозаїків-фронтовиків-це не лише і навіть ні скільки ефектні героїчні подвиги, видатні вчинки, скільки стомлива щоденна праця, праця важка, кривава, але життєво необхідний. І саме в цій щоденній праці і бачили радянську людину письменники "другої війни".

Дистанція часу, допомагаючи письменникам-фронтовикам побачити картину війни набагато ясніше і у більшому об'ємі, коли з'явилися перші їх твори, була однією з причин, що зумовили еволюцію їх творчого підходу до військової теми. Прозаїки, з одного боку, використовували свій військовий досвід, а з іншої-досвід художній, що дозволив їм успішно реалізувати свої творчі задуми. Можна відмітити, що розвиток прози про Велику Вітчизняну війну з усією очевидністю показує, що в крузі основних її проблем головної, такої, що стоїть упродовж більш ніж шістдесяти років в центрі творчого пошуку наших письменників, являлася і являється проблема героїзму. Особливо помітно це в творчості письменників-фронтовиків, великим планом тих, що показали у своїх творах героїзм наших людей, стійкість солдатів.

Письменник-фронтовик Борис ЛьВВВич Васильєв, автор коханих усіма книг "А зорі тут тихі" (1968)quot;Завтра була війна", "У списках не значився" (1975)quot;Ати-бати йшли солдати", які були екранізовані за радянських часів, в інтерв'ю "Російській газеті" від 20 травня 2004 р. відмітив затребуваність військової прози. На військових повістях Б.Л. Васильєва виховалося ціле покоління молоді. Усім запам'яталися світлі образи дівчат, що з'єднали в собі правдолюбиве і стійкість (Женя з повісті "А зорі тут тихі... ", Іскра з повісті "Завтра була війна" та ін.) і жертовну відданість високій справі і коханим (героїня повести "У списках не значився" та ін.). У 1997 письменник був удостоєний премії ім. А.Д. Сахарова "За цивільну мужність".

Першим твором про війну Е.И. Носова була розповідь "Червоне вино перемоги" (1969 р.)у якому герой зустрів День Перемоги на казенному ліжку в госпіталі і отримала, разом з усіма пораненими, що страждають, склянка червоного вина з нагоди цього довгожданого свята. "Справжній живокіст, рядовий боєць, він не любить говорити про війну. Рани бійця більше і сильніше скажуть про війну. Не можна всує тіпати святі слова. Як втім, не можна і брехати про війну. А погано писати про страждання народу-стидно.& quot; У повісті "Хутір Белоглин" Олексій, герой повісті, усе втратив на війні-ні сім'ї у нього, ні будинку, ні здоров'я, але, проте, залишився добрим і щедрим. Євгеній Носов написав на рубежі віків ряд творів, про які Олександр Исаевич Солженицин сказав, вручаючи йому премію свого імені : "І, доносячи через 40 років усю ту ж військову тему, з гіркою гіркотою вcколихивает Носів те, що боляче і сьогодні. Цією неподіленою скорботою замикає Носов піввікову рану Великої війни і усього, що про неї не розказано і сьогодні". Твори: "Яблучний врятував" "Пам'ятна медаль", "Фанфари і дзвони"-з цього ряду.

Письменники-фронтовики, друзі-В. Асафьев і Е. Носів, 1964 г

У 1992 році Астафьев В. П. опублікував роман "Прокляті і убиті". У романі "Прокляті і убиті" Віктор Петрович передає війну не в "правильному, красивому і блискучому строе з музикою і барабанами, і боєм, з прапорами, що розвіваються, і гарцюючими генералами", а в "її справжньому вираженні-в крові, в стражданнях, в смерті".

Білоруський письменник-фронтовик Василь Володимирович Биков вважав, що військова тема "йде з нашої літератури тому ж..., чому пішли доблесть, честь, самопожертвування... Вигнано з ужитку героїчне, навіщо нам ще війна, де ця неповноцінність усього наочніше? "Неповна правда" і пряма брехня про війну упродовж багатьох років принижує сенс і значення нашій військовій (чи антивоєнною, як іноді говорять) літературі". Зображення війни В. Биковим в повісті "Болото" викликає протест у багатьох російських читачів. Він показує безжальність радянських солдатів по відношенню до місцевих жителів. Сюжет такий, судите самі: в тил до ворога, в окупованій Білорусії, висадилися парашутисти у пошуках партизанської бази, втративши орієнтир, узяли в провідники хлопчика... і вбивають його з міркування безпеки і секретності завдання. Не менш страшне оповідання Василя Бикова-"На болотяному стьобанні"-це "нова правда" про війну, знову про безжальних і жорстоких партизанів, що розправилися з місцевою вчителькою тільки за те, що вона просила їх не знищувати міст, інакше німці знищать усе село. Вчителька в селі останній рятівник і захисник, але вона була убита партизанами як зрадник. Твори білоруського письменника-фронтовика Василя Бикова викликають не лише спори, але і роздуми.

Леонід Бородин опублікував повість "Пішов загін". У військовій повісті зображена також інша правда про війну, про партизанів, герої якої солдати-окруженці перших днів війни, в німецькому тилі в партизанському загоні. По-новому розглядає автор взаємовідношення окупованих сіл з партизанами, яких вони повинні годувати. Командир партизанського загону застрелив старосту села, але не зрадника старосту, а свого для селян людини, лише за одно слово проти. Цю повість можна ухвалити в один ряд з творами Василя Бикова по зображенню військового конфлікту, психологічної боротьби поганої з хорошим, підлості і героїзму.

Не дарма письменники-фронтовики нарікали, що не уся правда про війну написана. Пройшов час, з'явилася історична дистанція, яка дозволила побачити те, що пройшло і пережите в істинному світлі, прийшли потрібні слова, написані інші книги про війну, які приведуть нас до духовного пізнання минулого. Зараз важко уявити сучасну літературу про війну без великої кількості мемуарної літератури, створеної не просто учасниками війни, а видатними полководцями.

Олександр Бек (1902-1972 рр.)

Письменник А. Бек

Народився в Саратові в сім'ї військового лікаря. У Саратові пройшли його дитячі і юнацькі роки, і там він закінчив реальне училище. У віці 16 років А. Бек під час громадянської війни вступив добровольцем в Червону Армію. Після війни писав нариси і рецензії для центральних газет. Нариси і рецензії Бека стали з'являтися в "Комсомольській правді", "Вістях". З 1931 року А. Бек співпрацював в редакціях Горького "Історії фабрик і заводів". Під час Великої Вітчизняної війни був військовим кореспондентом. Широкої популярності набув повістю "Волоколамское шосе" про події оборони Москви, написаної в 1943-1944 рр. В 1960-му опублікував повісті "Декілька днів" і "Резерв генерала Панфілова".

У 1971 році роман "Нове призначення" опублікований за кордоном. Автор закінчив роман в середині 1964 року і передав рукопис в редакцію "Нового світу". Після тривалих поневірянь по різних редакціях і інстанціях роман так і не був опублікований на батьківщині за життя автора. За свідченням самого автора вже в жовтні 1964 року він дав читати роман друзям і деяким близьким знайомим. Перша публікація роману на батьківщині була в журналі "Прапор", N 10-11, в 1986 р. В романі описується життєвий шлях великого радянського державного діяча, що щиро вірить в справедливість і продуктивність соціалістичної системи і готового служити їй вірою і правдою, не дивлячись на будь-які особисті труднощі і негаразди.

"Волоколамского шосе"

Сюжет "Волоколамского шосе" Олександра Бека : що потрапив після важких боїв в жовтні сорок першого під Волоколамском в оточення батальйон панфиловской дивізії прориває вороже кільце і з'єднується з основними силами дивізії. Бек замикає оповідання рамками одного батальйону. Бек документально точний (от як він характеризував свій творчий метод: "Пошуки героїв, діючих в життя, тривале спілкування з ними, бесіди з множиною людей, терплячий збір крупинок, подробиць, розрахунок не лише на власну спостережливість, але і на зіркість співрозмовника... "), і в "Волоколамском шосе" він відтворює справжню історію одного з батальйонів панфиловской дивізії, усе у нього відповідає тому, що було насправді : географія і хроніка боїв, персонажі.

Оповідачем виступає командир батальйону Баурджан Момиш-Ули. Його очима ми бачимо те, що було з його батальйоном, він ділиться своїми думками і сумнівами, пояснює свої рішення і вчинки. Себе ж автор рекомендує читачам лише як уважного слухача і "добросовісного і старанного писаря", що не можна приймати за чисту монету. Це не більше ніж художній прийом, тому що, розмовляючи з героєм, письменник допитувався про те, що представлялося йому, Беку, важливим, компонував з цих оповідань і образ самого Момиш-Ули, і образ генерала Панфілова, "що уміло управляти, впливати не криком, а розумом, у минулому рядового солдата, що зберіг до смертної години солдатську скромність"-так писав Бек в автобіографії про другого, дуже дорогого йому героя книги.

"Волоколамское шосе"-оригінальний художньо-документальний твір, пов'язаний з тією літературною традицією, яку втілює в літературі XIX ст. Гліб Успенський. "Під виглядом суто документальної повісті,-признавався Бек,-я писав твір, підпорядкований законам роману, не утрудняв уяви, створював в міру сил характери, сцени... " Звичайно, і в авторських деклараціях документальності, і в його заяві про те, що він не утрудняв уяви, є деяке лукавство, вони як би з подвійним дном: читачеві може здаватися, що це прийом, гра. Але у Бека гола, демонстративна документальність не стилізація, добре відома літературі (згадаємо для прикладу хоч би "Робінзона Крузо"), не поетичний одяг нарисово-документального крою, а спосіб досягнення, дослідження і відтворення життя і людини. І повість "Волоколамское шосе" відрізняється бездоганною достовірністю (навіть у дрібницях-якщо Бек пише, що тринадцятого жовтня "усе було в снігу", не треба звертатися до архівів метеослужби, можна не сумніватися, так воно і було насправді), це своєрідна, але точна хроніка кровопролитних оборонних боїв під Москвою (так сам автор визначав жанр своєї книги), що розкриває, чому німецька армія, дійшовши до стін нашої столиці, узяти її не змогла.

І найголовніше, через що "Волоколамское шосе" слід рахувати за художньою літературою, а не журналістикою. За професійно армійськими, військовими турботами-дисципліни, бойової підготовки, тактики бою, якими поглинений Момиш-Ули, для автора встають проблеми моральні, загальнолюдські, до межі загострені обставинами війни, що постійно ставлять людину на грань між життям і смертю : страху і мужності, самовідданості і егоїзму, вірності і зради. У художньому строе повести Бека чимале місце займає полеміка з пропагандистськими стереотипами, з батальними штампами, полеміка явна і прихована. Явна, тому що такий характер головного героя,-він різкий, не схильний обходити гострі кути, навіть собі не прощає слабкостей і помилок, не терпить марнослів'я і пишнословия. Ось характерний епізод:

"Подумавши, він промовив: "Не відаючи страху, панфілівці рвалися в перший бій...Як, по-вашому: відповідний початок?"

-Не знаю,-нерішуче сказав я.

-Так пишуть єфрейтори літератури,-жорстко сказав він.-В ці дні, що ви живете тут, я навмисно велів поводити вас по таких містечках, де іноді лопаються дві-три міни, де посвистують кулі. Я хотів, щоб ви випробували страх. Можете не підтверджувати, я і без визнань знаю, що вам довелося пригнічувати страх.

Так чому ж ви і ваші товариші по письменництву уявляєте, що воюють якісь надприродні люди, а не такі ж, як ви? "

Прихована, авторська полеміка, що пронизує усю повість, глибша і усеосяжна. Спрямована вона проти тих, хто вимагав від літератури "обслуговування" сьогоднішніх "запитів" і "вказівок", а не служіння правді. У архіві Бека зберігся нарис авторської передмови, в якій про це говориться недвозначно : "Днями мені сказали:-Нам не цікаво, правду ви написали або ні. Нам цікаво, корисно це або шкідливо...Я не сперечався. Буває, ймовірно, що і брехня корисна. Інакше навіщо б вона існувала? Я знаю, так міркують, так поступають багато людей, що пишуть, мої співтовариші по цеху. Іноді мені хочеться бути таким же. Але за письмовим столом, розповідаючи про нашу жорстоку і прекрасну повіку, я забуваю про цей намір. За письмовим столом я бачу перед собою натуру і закохано змальовую її,-таку, який я її знаю".

Зрозуміло, що Бек не став друкувати цієї передмови, воно оголяло позицію автора, в нім був виклик, який так просто не зійшов би йому з рук. Але те, про що він говорить, стало фундаментом його роботи. І у своїй повісті він виявився вірний правді.

Олександр Фадєєв (1901-1956 рр.)

Письменник А. Фадєєв

Фадєєв (Булига) Олександр Олександрович-прозаїк, критик, теоретик літературознавства, громадський діяч. Народився 24 (10) грудня 1901 року в селі Кимри Корчевского повіту Тверської губернії. Раннє дитинство провів в рр. Вильно і Уфі. У 1908 р. сім'я Фадеевих переїхала на Далекий Схід. З 1912 по 1919 р. Олександр Фадєєв вчився у Владивостоцькому комерційному училищі (пішов, не закінчивши 8-го класу). У роки громадянської війни Фадєєв брав активну участь у бойових діях на Далекому Сході. У бою під Спаському був поранений. Першу закінчену повість "Розливши" Олександр Фадєєв написав в 1922-1923 рр., розповідь "Проти течії"-в 1923 р. В 1925-1926 рр., працюючи над романом "Розгром", прийняв рішення займатися літературною працею професійно.

У роки Великої Вітчизняної війни Фадєєв працював як публіцист. Будучи кореспондентом газети "Правда" і Совинформбюро, об'їхав ряд фронтів. 14 січня 1942 року Фадєєв опублікував в "Правді" кореспонденцію "Недолюдки-руйнівники і люди-творці", у якій він розповів про те, що побачив в області і м. Калинине після вигнання фашистських окупантів. Осінню 1943 р. письменник виїжджав в звільнений від ворогів м. Краснодон. Згодом зібраний там матеріал ліг в основу роману "Молода гвардія".

"Молода гвардія"

У роки Великої Вітчизняної війни 1941-1945 рр. Фадєєв пише ряд нарисів, статей про героїчну боротьбу народу, створює книгу "Ленінград в дні блокади" (1944 р.). Героїчні, романтичні ноти, що усе більш зміцнювалися в творчості Фадєєва, з особливою силою звучать в романі "Молода гвардія" (1945 р.; 2-а редакція 1951 р.; Державна премія СРСР, 1946 р.; однойменний фільм, 1948 р.)у основу якого лягли патріотичні справи підпільної комсомольської організації &Краснодону quot;Молода гвардія". Роман оспівує боротьбу радянського народу проти німецько-фашистських загарбників. У образах Олега Кошевого, Сергія Тюленина, Любови Шевцовой, Ульяни Громової, Івана Земнухова та ін. молодогвардійців утілився світлий соціалістичний ідеал. Письменник малює своїх героїв в романтичному освітленні; у книзі з'єднуються патетика і ліризм, психологічні замальовки і авторські відступи. У 2-у редакцію, врахувавши критику, письменник включив сцени, що показують зв'язки комсомольців із старшими підпільниками-комуністами, образи яких поглибив, зробив рельефнее.

Розвиваючи кращі традиції російської літератури, Фадєєв створив твори, що стали класичними зразками літератури соціалістичного реалізму. Останній творчий задум Фадєєва-роман "Чорна металургія", присвячений сучасності, залишився незавершеним. Літературно-критичні виступи Фадєєва зібрані в книгу "За тридцять років" (1957 р.)показуючу еволюцію літературних поглядів письменника, що вніс великий внесок у розвиток соціалістичної естетики. Твори Фадєєва інсценовані і екранізовані, перекладені на мови народів СРСР, багато іноземних мов.

В стані душевної депресії покінчив життя самогубством. Багато років Фадєєв знаходився в керівництві письменницьких організацій : в 1926-1932 рр. один з керівників РАПП; у 1939-1944 рр. і 1954-1956 рр.-секретар, в 1946-1954 рр.-генеральний секретар і голова правління СП СРСР. Віце-президент Всесвітньої Ради Світу (з 1950 р.). Член ЦК КПРС (1939-1956 рр.); на 20-му з'їзді КПРС (1956) обраний кандидатом в члени ЦК КПРС. Депутат Верховної Ради СРСР 2-4-го скликань і Верховної Ради РРФСР 3-го скликання. Нагороджений 2 орденами Леніна, а також медалями.

Василь Гроссман (1905-1964 рр.)

Письменник В. Гроссман

Гроссман Василь Семенович (справжнє ім'я-Гроссман Йосип Соломонович), прозаїк, драматург, народився 29 листопада (12 грудня) в м. Бердичеві в сім'ї хіміка, що визначило вибір його професії : він поступив на фізико-математичний факультет Московського університету і закінчивши його в 1929 році. До 1932 р. працював в Донбасі інженером-хіміком, потім став активно співпрацювати в журналі "Літературний Донбас": в 1934 р. з'явилася його перша повість "Глюкауф" (з життя радянських шахтарів)потім розповідь "У місті Бердичеві". М. Горький звернув увагу на молодого автора, підтримав його, надрукувавши "Глюкауф" у новій редакції в альманаху "Рік XVII" (1934 р.). Гроссман переїжджає в Москву, стає професійним письменником.

Перед війною був опублікований перший роман письменника "Степан Кольчугин" (1937-1940 рр.). Під час Вітчизняної війни був кореспондентом газети "Червона зірка", пройшовши разом з армією шлях до Берліна, опублікував серію нарисів про боротьбу народу з фашистськими загарбниками. У 1942 р. в "Червоній зірці" була надрукована повість "Народ безсмертний"-одно з найвдаліших творів про події війни.

П'єса "Якщо вірити піфагорійцям", написана до війни і опублікована в 1946 р., викликала різку критику. У 1952 р. починає друкувати роман "За праву справу", який теж був підданий критиці, оскільки не відповідав офіційній точці зору на війну. Гроссману довелося переробити книгу. Продовження-роман "Життя і доля" був конфіскований в 1961. На щастя, книга збереглася і в 1975 р. потрапила на захід. У 1980 р. роман побачив світ. Паралельно Гроссман з 1955 р. пише інший-"Усе тече", теж конфіскований в 1961 р., але варіант, завершений в 1963 р., через самвидав в 1970 р. був опублікований у Франкфурте-на-Майне. В. Гроссман помер в 14 вересня 1964 р. в Москві.

"Народ безсмертний"

Василь Гроссман почав писати повість "Народ безсмертний" весною 1942 р., коли німецька армія була отогнана від Москви і обстановка на фронті стабілізувалася. Можна було спробувати привести в якийсь порядок, осмислити гіркий досвід перших місяців війни, що обпалював душі, виявити те, що було справжньою основою нашого опору і вселяло надії на перемогу над сильним і умілим ворогом, знайти для цього органічну образну структуру.

Сюжет повести відтворює дуже поширену фронтову ситуацію тієї пори-наші частини, що потрапили в оточення, в жорстокому бою, несучи важкі втрати, проривають вороже кільце. Але цей локальний епізод розглядається автором з оглядкою на толстовську "Війну і світ", розсується, розширюється, повість придбаває риси "міні-епосу". Дія переноситься з штабу фронту в старовинне місто, на яке обрушилася ворожа авіація, з переднього краю, з поля бою-в захоплене фашистами село, з фронтової дороги-в розташування німецьких військ. Повість густо населена: наші бійці і командири-і ті, що виявилися міцні духом, для кого випробування, що обрушилися, стали школою "великою закаляющей і умудряющей важкої відповідальності", і казенні оптимісти, завжди кричучі "ура", але зломлені поразками; німецькі офіцери і солдати, захоплені силою своєї армії і взятими перемогами; городяни і українські колгоспники-і патріотично налагоджені, і готові стати прислужниками загарбників. Усе це продиктовано "думкою народної", яка для Толстого в "Війні і світі" була найважливішою, і в повісті "Народ безсмертний" вона висунена на перший план.

"Нехай не буде слова величавей і святей, чим слово "народ!"-пише Гроссман. Не випадково головними героями своєї повісті він зробив не кадрових військових, а людей штатських-колгоспника з Тульської області Ігнатьєва і московського інтелігента, історика Богарева. Вони-значуща деталь,-покликані в армію в один і той же день, символізують єдність народу перед лицем фашистського нашестя. Символічний і фінал повісті : "Звідти, де догорало полум'я, йшли дві людини. Усі знали їх. Це були комісар Богарев і червоноармієць Ігнатьєв. Кров текла по їх одягу. Вони йшли, підтримуючи один іншого, важко і повільно ступаючи".

Символічно і єдиноборство-"немов відродилися древні часи поєдинків"-Ігнатьєва з німецьким танкістом, "величезним, плечистим", "що пройшло по Бельгії, Франції, що топтали землю Бєлграда і Афін", "чиї груди сам Гітлер прикрасив "залізним хрестом". Воно нагадує описану пізніше Твардовским сутичку Теркина з "ситим, голеним, береженим, дармовим добром годованим" німцем: Як на древньому полі бою, Замість тисяч б'ються двоє, Груди на груди, що щит на щит,-Немов сутичка усе вирішить. "Семен Ігнатьєв,-пише Гроссман,-відразу став знаменитий у роті. Усі знали цю веселу, невтомну людину. Він був диВВВижним працівником: всякий інструмент в його руках немов грав, веселився. І володів він диВВВижною властивістю працювати так легко, привітно, що людині, хоч хвилину що подивилося на нього, хотілося самому взятися за сокиру, пилу, лопату, щоб так само легко і добре робити робочу справу, як робив Семен Ігнатьєв. Був у нього хороший голос, і знав він багато старовинних пісень... " Як багато загального у Ігнатьєва з Теркиним. Навіть гітара Ігнатьєва несе ту ж функцію, що гармонія Теркина. І спорідненість цих героїв говорить про те, що Гроссману відкрилися риси сучасного росіянина народного характеру.

"Життя і доля"

Письменник зумів відбити в цьому творі героїзм людей на війні, боротьбу із злочинами фашистів, а також повну правду про події, що відбувалися тоді, усередині країни: посиланню в сталінські табори, арештах і усім пов'язаним з цим. У долях основних героїв твору Василь Гроссман відображає неминучі під час війни страждання, втрати, смерті. Трагічні події цієї епохи народжують в людині внутрішні протиріччя, порушують його гармонію із зовнішнім світом. Це видно на прикладі доль героїв роману "Життя і доля"-Кримова, Штрума, Новікова, Грекова, Євгенії Миколаївни Шапошниковой.

Народні страждання у Вітчизняній війні в "Життю і долі" Гроссмана тяжчі і глибші, чим в попередній радянській літературі. Автор роману приводить нас до думки, що героїзм перемоги, завойованої усупереч сталінському свавіллю, більше вагою. Гроссман показує не лише факти і події сталінського часу : табори, арешти, репресії. Головне в сталінській темі Гроссмана-цей вплив цієї епохи на душі людей, на їх моральність. Ми бачимо, як сміливці перетворюються на боягузів, добрі люди-в жорстоких, а чесні і стійкі-в легкодухих. Ми вже навіть не дивуємося, що найближчих людей іноді пронизує недовіра (Євгенія Миколаївна запідозрила в доносі на неї Новікова, Криму-Одружую).

Конфлікт людини і держави передається в роздумах героїв про колективізацію, про долю "спецпереселенців", він відчувається в картині колимського табору, в роздумах автора і героїв про тридцять сьомому році. Правдива розповідь Василя Гроссмана про тих, що ховалися раніше трагічних сторінках нашої історії дає нам можливість побачити події війни більш повно. Ми помічаємо, що колимський табір і хід війни, як в самій реальності, так і в романі пов'язані між собою. І саме Гроссман був першим, хто показав це. Письменник був переконаний, що "частина правди-це не правда".

Герої роману по-різному відносяться до проблеми життя і долі, свободи і необхідності. Тому у них і різне відношення до відповідальності за свої вчинки. Наприклад, штурмбанфюрер Кальтлуфт, кат у печей, що убив п'ятсот дев'яносто тисяч чоловік, намагається виправдати себе наказом зверху, владою фюрера, долею ("доля штовхала... на шлях ката"). Але далі автор говорить: "Доля веде людину, але людина йде тому, що хоче, і він вільний, не хотіти". Проводячи паралель між Сталіном і Гітлером, фашистським концтабором і табором на Колимі, Василь Гроссман говорить, що ознаки будь-якої диктатури однакові. І її вплив на особу людини руйнує. Показавши слабкість людини, невміння протистояти силі тоталітарної держави, Василь Гроссман в той же час створює образи воістину вільних людей. Значущість перемоги у Великій Вітчизняній війні, завойованій усупереч диктатурі Сталіна, вагоміша. Ця перемога стала можливою саме завдяки внутрішній свободі людини, здатної, чинити опір усьому, що б не підготувала йому доля.

Сам письменник сповна зазнав трагічну складність конфлікту людини і держави в сталінську епоху. Тому він знає ціну свободи : "Тільки люди, що не випробували на собі подібну силу авторитарної держави, його тиски, здатні дивуватися з тих, хто підкоряється їй. Люди, що пізнали на собі подібну силу, дивуються з іншого-здібності спалахнути хоч на мить, хоч одному слову, що гнівно зірвалося, боязкому, швидкому жесту протесту".

Юрій Бондарев (1924 р.)

Письменник Ю. Бондарев

Бондарев Юрій Васильович (народився 15 березня 1924 р. в Орську Оренбурзької області), російський радянський письменник. У 1941 році Ю.В. Бондарев, разом з тисячами молодих москвичів, брав участь в спорудженні оборонних укріплень під Смоленськом. Потім була евакуація, там Юрій закінчив 10-й клас. Влітку 1942 роки його направили на навчання в 2-е Бердичівське піхотне училище, яке було евакуйовано в місто Актюбінськ. У жовтні того ж року курсанти були спрямовані під Сталінград . Бондарев був зарахований командиром мінометного розрахунку 308-го полку 98-ої стрілецької дивізії.

У боях під Котельниковским він був контужений, отримав обмороження і легке поранення в спину. Після лікування в госпіталі служив командиром знаряддя у складі 23-ої Київсько-житомирської дивізії. Брав участь у форсуванні Дніпра і звільненні Києва. У боях за Житомир був поранений і знову потрапив в польовий госпіталь. З січня 1944 року Ю. Бондарев воював в рядах 121-ій Червонопрапорній Рильско-київській стрілецькій дивізії в Польщі і на кордоні з Чехословаччиною.

Закінчив Літературний інститут ім. М. Горького (1951 р.). Перша збірка оповідань-"На великій річці" (1953 р.). У повістях "Батальйони просять вогню" (1957 р.)quot;Останні залпи" (1959 р.; однойменний фільм, 1961 р.)у романі "Гарячий сніг" (1969 р.) Бондарев розкриває героїзм радянських солдатів, офіцерів, генералів, психологію учасників воєнних подій. Роман "Тиша" (1962 р.; однойменний фільм, 1964 р.) і його продовження роман "Двоє" (1964 р.) малюють післявоєнне життя, в якому люди, що пройшли війну, шукають своє місце і покликання. Збірка оповідань "Пізно увечері" (1962 р.)повість "Родичі" (1969 р.) присвячені сучасній молоді. Бондарев-один із співавторів сценарію фільму "Звільнення" (1970 р.). У книгах літературних статей "Пошук істини" (1976 р.)quot;Погляд у біографію" (1977 р.)quot;Хранителі цінностей" (1978 р.)також в творах Бондарева останніх років "Спокуса", "Бермудський трикутник" талант прозаїка відкрився новими гранями. У 2004 році письменник видав новий роман під назвою "Без милосердя".

Нагороджений двома орденами Леніна, орденами Жовтневої Революції, Трудового Червоного Прапора, Вітчизняної війни I міри, "Знак Шани", двома медалями "За відвагу", медалями "За оборону Сталінграду", "За перемогу над Німеччиною", орденом "Велика Зірка Дружби народів" (Німеччина)quot;Почесним орденом" (Придністров'я)золотою медаллю А.А. Фадєєва, багатьма нагородами іноземних держав. Лауреат Ленінської премії (1972 р.), двох Державних премій СРСР (1974 р., 1983 р.-за романи "Беріг" і "Вибір"), Державної премії РРФСР (1975 р.-за сценарій фільму "Гарячий сніг").

"Гарячий сніг"

Події роману "Гарячий сніг" розгортаються під Сталінградом, на південь від блокованої радянськими військами 6-ої армії генерала Паулюса, в холодному грудні 1942 року, коли одна з наших армій витримувала в приволжской степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагнув пробити коридор до армії Паулюса і вивести її з оточення. Від успіху або неуспіху цієї операції значною мірою залежав результат битви на Волзі і може навіть терміни закінчення самої війни. Час дії роману обмежений всього декількома днями, впродовж яких герої Юрія Бондарева самовіддано обороняють крихітний п'ятачок землі від німецьких танків.

У "Гарячому снігу" час стиснутий навіть щільніше, ніж в повісті "Батальйони просять вогню". "Гарячий сніг"-це недовгий марш армії генерала Бессонова, що вивантажилася з ешелонів, і бій, що так багато вирішив в долі країни; це захололі морозні зорі, два дні і дві нескінченні грудневі ночі. Що не знає передиху і ліричних відступів, ніби у автора від постійної напруги захвачений дух, роман "Гарячий сніг" відрізняється прямотою, безпосереднім зв'язком сюжету із справжніми подіями Великої Вітчизняної війни, з одним з її вирішальних моментів. Життя і смерть героїв роману, самі їх долі освітлюються тривожним світлом справжньої історії, внаслідок чого усе набуває особливої ваговитості, значності.

У романі батарея Дроздовского поглинає чи не усю читацьку увагу, дія зосереджена по перевазі навколо невеликого числа персонажів. Кузнєцов, Уханов, Рубин і їх товариші-частка великої армії, вони-народ, народ в тій мірі в якій особа героя, що типізується, виражає духовні, моральні риси народу.

У "Гарячому снігу" образ народу, що встав на війну, виникає перед нами в ще небувалій до того у Юрія Бондарева облиште вирази, у багатстві і різноманітності характерів, а в той же час і в цілісності. Цей образ не вичерпується ні фігурами молодих лейтенантів-командирів артилерійських взводів, ні колоритними фігурами тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу,-ніби небагато боязкого Чибисова, спокійного і досвідченого навідника Евстигнеева або прямолінійного і грубого їздового Рубіна; ні старшими офіцерами, такими, як командир дивізії полковник Деев або командуючий армією генерал Бессонов. Тільки сукупно зрозумілі і прийняті емоційно як щось єдине, при усій різниці чинів і звань, вони складають образ народу, що б'ється. Сила і новизна роману полягає в тому, що єдність ця досягнута як би само собою, зафіксовано без особливих зусиль автора-живим життям, що рухається. Образ народу, як підсумок усієї книги, можливо понад усе живить епічний, романний початок оповідання.

Для Юрія Бондарева характерна спрямованість до трагедії, природа якої близька подіям самої війни. Здавалося б, ніщо так не відповідає цій спрямованості художника, як тяжкий для країни час початку війни, літа 1941 року. Але книги письменника-про інший час, коли вже майже безперечний розгром фашистів і перемога російської армії.

Загибель героїв напередодні перемоги, злочинна неминучість смерті містить в собі високу трагедійність і викликає протест проти жорстокості війни і сил, що розв'язали її. Помирають герої "Гарячого снігу"-санінструктор батареї Зоя Елагина, соромливий еедовой Сергуненков, член Військової ради Веснин, гине Касимов і багато інших... І в усіх цих смертях винна війна. Нехай в загибелі Сергуненкова повинне і бездушшя лейтенанта Дроздовского, хай і провина за смерть Зої лягає частково на нього, але як ні велика провина Дроздовского, вони передусім-жертви війни.

У романі виражено розуміння смерті-як порушення вищої справедливості і гармонії. Згадаємо, як дивиться Кузнєцов на убитого Касимова: "зараз під головою Касимова лежав снарядний ящик, і юнацька, безвуса особа його, нещодавно живе, смугляве, таке, що стало мертвотно-білим, стоншеним моторошною красою смерті, здиВВВано дивилося волого-вишневими напіввідкритими очима на свої груди, на розірвану в клапті, посічену тілогрійку, точно і після смерті не осягнув, як же це убило його і чому він так і не зміг встати до прицілу. У цьому невидючому примруженні Касимова була тиха цікавість до не прожитого свого життя на цій землі і одночасно спокійна таємниця смерті, в яку його перевернув розжарений біль осколків, коли він намагався піднятися до прицілу".

Ще гостріше відчуває Кузнєцов безповоротність втрати їздового Сергуненкова. Адже тут розкритий сам механізм його загибелі. Кузнєцов виявився безсилим свідком того, як Дроздовский послав на вірну смерть Сергуненкова, і він, Кузнєцов, вже знає, що назавжди прокляне себе за те, що бачив, був присутнім, а змінити нічого не зумів.

У "Гарячому снігу", при усій напруженості подій, усе людське в людях, їх характери відкриваються не окремо від війни, а взаємозв'язано з нею, під її вогнем, коли, здається, і голови не підняти. Зазвичай хроніка битв може бути переказана окремо від індивідуальності його учасників,-бій в "Гарячому снігу" не можна переказати інакше, ніж через долю і характери людей.

Істотно і вагомо минуле персонажів роману. У інших воно майже безхмарне, у інших так складно і драматично, що минула драма не залишається позаду, відсунута війною, а супроводжує людину і у битві на південний захід від Сталінграду. Події минулого визначили військову долю Уханова : обдарований, повний енергії офіцер, якому б і командувати батареєю, але він тільки сержант. Крутий, бунтівний характер Уханова визначає і його рух усередині роману. Минулі біди Чибисова, що трохи не зломили його (він провів декілька місяців в німецькому полоні), відгукнулися в нім страхом і багато що визначають в його поведінці. Так або інакше, в романі прослизає минуле і Зої Елагиной, і Касимова, і Сергуненкова, і нелюдимого Рубіна, чию відвагу і вірність солдатському боргу ми зуміємо оцінити тільки до кінця роману.

Особливо важливе в романі минуле генерала Бессонова. Думка про сина, що потрапив в німецький полон, утрудняє його позицію і в Ставці, і на фронті. А коли фашистська листівка, що повідомляє про те, що син Бессонова потрапив в полон, потрапляє в контррозвідку фронту в руки підполковника Осика, здається, що виникла загроза і службі Бессонова.

Увесь цей ретроспективний матеріал входить в роман так природно, що читач не відчуває його окремості. Минуле не вимагає для себе окремого простору, окремих глав-воно злилося з сьогоденням, відкрило його глибини і жива взаємозв'язана одного і іншого. Минуле не обтяжує розповідь про сьогодення, а повідомляє йому велику драматичну гостроту, психологізм і історизм.

Так само поступає Юрій Бондарев і з портретами персонажів : зовнішній вигляд і характери його героїв показані в розвитку і тільки до кінця роману або із смертю героя автор створює повний його портрет. Як неожиданен в цьому світлі портрет завжди підтягнутого і зібраного Дроздовского на самій останній сторінці-з розслабленою, розбито-в'ялою ходою і незвично зігнутими плечима.

Таке зображення вимагає від автора особливої зіркості і безпосередності в сприйнятті персонажів, відчуття їх реальними, живими людьми, в яких завжди залишається можливість таємниці або раптового осяяння. Перед нами уся людина, зрозуміла, близька, а тим часом нас не залишає відчуття, що доторкнулися ми тільки до краєчка його духовного світу,-і з його загибеллю відчуваєш, що ти не встиг ще до кінця зрозуміти його внутрішній світ. Комісар Веснин, дивлячись на вантажівку, скинуту з моста на річковий лід, говорить: "Яке все-таки війна жахливе руйнування. Ніщо не має ціни". Жахливість війни понад усе виражається-і роман відкриває це з жорстокою прямотою-у вбивстві людини. Але роман показує також і високу ціну відданого за Батьківщину життя.

Напевно, найзагадковіше зі світу людських відносин в романі-це любов, що виникає між Кузнєцовим і Зоєю. Війна, її жорстокість і кров, її терміни, що перевертають звичні уявлення про час,-саме вона сприяла такому стрімкому розвитку цієї любові. Адже це почуття складалося в ті короткі терміни маршу і битви, коли немає часу для роздумів і аналізу своїх почуттів. І починається усе це з тихих, незрозумілих ревнощів Кузнєцова до стосунків між Зоєю і Дроздовским. А незабаром-так мало часу проходить-Кузнєцов вже гірко оплакує загиблу Зою, і саме з цих рядків узята назва роману, коли Кузнєцов витирав мокре від сліз лице, "сніг на рукаві ватника був гарячим від його сліз".

Обманувшись спочатку в лейтенантові Дроздовском, кращому тоді курсантові, Зоя упродовж усього роману, відкривається нам як особа моральна, цілісна, готова на самопожертвування, здатна обійняти своїм серцем біль і страждання багатьох. Особа Зої пізнається в напруженому, немов наелектризованому просторі, який майже неминуче виникає в окопі з появою жінки. Вона як би проходить через безліч випробувань, від настирного інтересу до грубого відкидання. Але її доброти, її терпіння і співчутливості дістає на усіх, вона воістину сестра солдатам. Образ Зої якось непомітно наповнив атмосферу книги, її головні події, її сувору, жорстоку реальність жіночим началом, ласкою і ніжністю.

Один з найважливіших конфліктів в романі-конфлікт між Кузнєцовим і Дроздовским. Цьому конфлікту віддано немало місця, він оголюється дуже різко, і легко простежується від початку до кінця. Спочатку напруженість, що йде ще в передісторію роману; несогласуемость характерів, манер, темпераментів, навіть стилю мови : м'якому, раздумчивому Кузнєцову, здається, важко виносити уривисту, командну, незаперечну мову Дроздовского. Довгий годинник битви, безглузда загибель Сергуненкова, смертельне поранення Зої, в якому частково повинний Дроздовский,-усе це утворює прірву між двома молодими офіцерами, моральну несумісність їх існування.

У фіналі пропасти ця позначається ще різкіше: четверо вцілілих артилеристів освячують в солдатському казанку тільки що отримані ордени, і ковток, який кожен з них зробить, це передусім ковток поминальний-в нім гіркота і горе втрат. Орден отримав і Дроздовский, адже для Бессонова, який нагородив його-він вцілілий, поранений командир батареї, що вистояла, генерал не знає про тяжкі вина Дроздовского і швидше за все ніколи не дізнається. У цьому теж реальність війни. Але недаремно письменник залишає Дроздовского в стороні від присутніх у солдатського чесного казанка.

Украй важливо, що усі зв'язки Кузнєцова з людьми, і передусім з підлеглими йому людьми, істинні, змістовні і мають чудову здатність розвитку. Вони на рідкість не службові-на відміну від підкреслено службових стосунків, які так строго і уперто ставить між собою і людьми Дроздовский. Під час бою Кузнєцов б'ється поряд з солдатами, тут він проявляє свою холоднокровність, відвагу, жвавий розум. Але він ще і духовно дорослішає в цьому бою, стає справедливіше, ближче, добріше до тих людей, з якими звела його війна.

Окремого оповідання заслуговують стосунки Кузнєцова і старшого сержанта Уханова-командира знаряддя. Як і Кузнєцов, він вже обстріляний у важких боях 1941 року, а по військовій кмітливості і рішучому характеру міг би, ймовірно, бути чудовим командиром. Але життя розпорядилося інакше, і спочатку ми застаємо Уханова і Кузнєцова в конфлікті: це зіткнення натури розмашистої, різкої і самовладної з іншою,-стриманою, спочатку скромною. З першого погляду може здатися, що Кузнєцову належить боротися і з бездушшям Дроздовского, і з анархічною натурою Уханова. Але на ділі виявляється, що не поступившись один одному ні в одній принциповій позиції, залишаючись самими собою, Кузнєцов і Уханов стають близькими людьми. Не просто людьми що разом воюють, а що пізнали один одного і тепер уже назавжди близькими. А відсутність авторських коментарів, збереження грубого контексту життя робить реальним, вагомим їх братерство.

Найбільшої висоти етична, філософська думка роману, а також його емоційна напруженість досягає у фіналі, коли відбувається несподіване зближення Бессонова і Кузнєцова. Це зближення без безпосередньої близькості: Бессонов нагородив свого офіцера нарівні з іншими і рушив далі. Для нього Кузнєцов усього лише один з тих, хто на смерть стояв на рубежі річки Мишкова. Їх близькість виявляється більше піднесеною: це близькість думки, духу, погляду на життя. Наприклад, приголомшений загибеллю Веснина, Бессонов винить себе в тому, що із-за своєї нетовариськості і підозрілості він перешкодив скластися між ними дружнім стосункам ("такими, як хотів Веснин, і якими вони мають бути"). Чи Кузнєцов, який нічим не міг допомогти розрахунку Чубарикова, що мучиться пронизливою думкою про те, що усе це, що гине на його очах, "здавалося, повинно було статися тому, що він не встиг зближуватися з ними, зрозуміти кожного, полюбити... ".

Розділені неспівмірністю обов'язків, лейтенант Кузнєцов і командуючий армією генерал Бессонов рухаються до однієї цілі-не лише військової, але і духовної. Нічого не підозрюючи про думки один одного, вони думають про одне і в одному напрямі шукають істину. Обоє вони вимогливо задаються питанням про ціль життя і про відповідність їй своїх вчинків і спрямувань. Їх розділяє вік і ріднить, як батька з сином, а то і як брата з братом, любов до Батьківщини і приналежність до народу і до людства у вищому сенсі цих слів.

Сьогодні: 24.10.2017 Ваш IP: 54.80.148.252