Велика Вітчизняна Війна Даний проект являє собою серію публікацій про війну і околовоенную тематику. Матеріали сайту не є пропагандою, а є суб'єктивний погляд на історичні події. Вся атрибутика представлена як історичні матеріали.


Документально-хронікальне кіно-Особливості радянського кінематографу в роки ВВВ

Главная - Про війну - Документально-хронікальне кіно-Особливості радянського кінематографу в роки ВВВ

Документально-хронікальне кіно

"Ніколи так не брешуть, як після полювання і напередодні войни.& quot;

Г. Коновалів

Перші фронтові кадри показали, як складно зняти навіть невеликий бій місцевого значення. І не тому тільки, що від операторів була потрібна особлива витримка, холоднокровність, сміливість. Багато хто відрізнився у боях. Ленінградець С. Фомін знімав бій з тонучого корабля. Випускник ВДІКУ, асистент оператора В. Смородини з боями проривався з оточення, був двічі поранений, але не розлучався з кіноапаратом, дбайливо зберігаючи зняту плівку. Не раз брали участь у бойових сутичках кінооператори С. Гусєв, І. Вейнерович, В. Ешурин, що знімали в партизанських загонах, і багато інших. І все-таки одній сміливості фронтовим кінооператорам було мало. Потрібна була ще особлива професійна майстерність, уміння орієнтуватися в нелегкій обстановці фронту. Необхідно було також підійти до оцінки подій з нової точки зору, розлучитися з деякими звичними ілюзіями, що склалися в мирний час.

Мало що було знято кіно кінохроніками на військових дорогах 1941 року. Ростовський кінооператор Г. Попов зняв вибух моста через Дністер. М. Трояновский зафіксував на плівці знищення заводів і відхід мирних жителів з міст, що залишаються Червоною Армією. Кінооператорам Би. Макасееву, Е. Мухіну і Н. Самгину довелося знімати в серпні 1941 року сумну картину евакуації мирного населення України. Іноді люди просто не хотіли, щоб їх знімали і вимагали припинити зйомку.

Зйомка наступальної операції

Кінооператори на фронті спочатку знімали також, як і в мирні дні під час маневрів. На екрані мчала лавина танків, летіли ескадрильї літаків, бігли на загальних планах бійці...

З осені 1941 року характер зображення війни у фронтових кінорепортажах починає повільно зміняться. Спочатку кіносюжети фронтових операторів нагадували по своєму стилю військові зведення. Проте поступово все виразніше відчувалося прагнення дати не лише детальну інформацію, але і спробувати осмислити героїчну епопею Великої Вітчизняної війни.

Нове в характері зображення війни виникло, коли фронт підійшов до найбільших центрів країни, і населення взяло участь в захисті своїх міст. Зйомки оборони міст-героїв зіграли особливу роль в розвитку радянської публіцистики. Саме по цих стрічках найлегше простежити, як поступово поглиблювалося у свідомості документалістів розуміння народного характеру війни, і як зі зміною погляду на війну мінявся стиль і характер документальних зйомок.

Одна з перших спроб нового віддзеркалення героїчної епопеї Вітчизняної війни була зроблена в кінорепортажі, знятому операторами В. Микошей, М.Трояновским і С. Коганом в Одесі і Севастополі.

У Москві з початку війни вели кінорепортери Центральної студії кінохроніки, а після її евакуації (у Москві залишилося лише декілька режисерів і монтажників для продовження випуску «Союзкиножурнала»)-оператори двох кіногруп Західного фронту під керівництвом В. Ешурин і Л. Варламова: Р. Кармен, А. Шафран, Т. Бунимович, І. Сокільників, Би. Макасеев, І. Бєляков і інші.

На очах кінооператорів змінювався зовнішній вигляд Москви : зникали під штабелями мішків з піском дзеркальні вітрини магазинів і ресторанів, одягалися в строкатий наряд корпусу заводів і урядових будівель, що камуфлював, білі хрести з газетних смуг заклеїли вікна. Все менше ставало на вулицях перехожих і машин, по ночах йшли на передову війська, гуркотіли танки, а рано вранці по міському асфальту повільно брели на схід стада корів і овець.

У перші, червневі дні війни, проводи тих, що йдуть на фронт знімалися переважно загальним планом. Кінооператорів цікавив передусім сам факт.

Через декілька місяців ті ж хронікери вже інакше знімали запис москвичів в народне ополчення. Камера повільно ковзає по рядах добровольців, вона то зупиняється на обличчі старого інтелігента, то доброзичливо стежить, як літній робітник неспішно приміряє ватник, то спостерігає за молодим хлопчиною, що уперше бере в руки рушницю. Оператор немов зве глядачів уважніше вглядітися в ці обличчя, постаратися запам'ятати їх: адже люди йдуть захищати Москву, і багато хто, напевно, не повернеться...

У важкі для Москви дні, коли ворог виявився на відстані 25-30 кілометрів від міста, москвичі побачили на екранах новий кіножурнал-«На захист рідної Москви». Його стала випускати група кінорежисерів, що залишилися в Москві (Л. Варламов, Би. Небилицкий, Р. Гиків, Н. Карамзинский, І. Копалин, С. Гуров). З матеріалів, що присилаються на студію фронтовими кінооператорами, вони монтували короткі нариси і окремі сюжети, в яких розповідалося про бої на підступах Москви, про військові будні радянської столиці. Останні номери кіножурналу (за зиму 1941/42 р. було випущено дев'ять випусків) інформували глядача про хід контрнаступу частин Червоної Армії і розгром фашистських військ під Москвою. Велика частина цього матеріалу увійшла надалі до документального фільму «Розгром німецько-фашистських військ під Москвою»

Окрім сюжетів в кіножурналах документалісти з перших же днів війни приступили до випуску короткометражних картин і оглядових кінонарисів, які розповідали про життя Радянської держави, що піддалася нападу гітлерівської армії. До їх числа відносяться: «Молодь, на захист Батьківщини»! (режисер О. Подгорецкая)«Наша Москва» (режисер Я. Селищний), «24-й Жовтень» (режисер Л. Варламов), «Хліб-Батьківщині» (режисер Л. Степанова) та ін.

На початку 1942 року вийшов на екрани великий документальний фільм «Розгром німецько-фашистських військ під Москвою» (режисери Л. Варламова і І. Копалин, дикторський текст П. Павленко, текст пісні А. Суркова, композитор Би. Мокроусов). Фільм розповідав про наступальну операцію радянських військ під Москвою в грудні 1941-січні 1942 року, що зіграла величезну роль в ході усієї світової війни.

Фільм «Розгром німецько-фашистських військ під Москвою» був першим повнометражним фільмом про нашу велику перемогу, що надихала армію і тил, вселяла людям мужності, бадьорість духу.

Екран показував перші значні трофеї радянських військ, перші розгромлені дивізії ворога, перші гітлерівські кладовища, звільнення перших сіл і міст. І тому не дивно, що картина до теперішнього часу залишилася документальним свідоцтвом тієї епохи, що хвилює.

Поразка німецько-фашистських військ під Москвою уперше дозволила глядачам заглянути по іншу, раніше недоступну сторону фронту. І те, що вони побачили там, змусило їх здригнутися від гніву і обурення.

У документальних, строго достовірних кадрах, розстріляних, що зафіксували, партизан, трупи військовополонених, пожарища, розвалини музеїв-пам'ятників світової культури (Будинку-музею П. І. Чайковського в Клину Ясної Поляни Л.Н. Толстого та ін.), з усією наочністю розкрилося людиноненависницьке, звірине обличчя фашистського агресора. По суті, в цих частинах фільму про Московську битву радянський глядач побачив, які біди і страждання принесли гітлерівські окупанти народам Радянської країни.

Фільм «Розгром німецько-фашистських військ під Москвою» викликав величезний політичний резонанс в країні і за кордоном. Всюди біля входу в кінотеатри вибудовувалися довгі черги охочих подивитися фільм про першу в другій світовій війні нищівну поразку до цього непереможній гітлерівській армії.

Документальний фільм про битву під Москвою підтвердив життєстійкість Радянської держави. Творці цього фільму були удостоєні цього фільму Державної премії. Американська академія кіно визнала фільм «Розгром німецько-фашистських військ під Москвою» кращим фільмом 1942 роки.

Із справжньою глибиною і силою Вітчизняна війна з'явилася на документальному екрані в ленінградському кінорепортажі. Це були кадри не якихось виняткових, особливих подій, а повсякденне життя Ленінграда. Ленінградські документалісти створили найсильнішу, достовірнішу, саму вражаючу сторінку кінолітопису Великої вітчизняної війни не тому, що вони володіли якоюсь особливою майстерністю. Життя обложеного міста розгорталося у них на очах, і вони вважали своїм боргом перед країною розповісти правду, розглядали свої зйомки як суворий звинувачувальний документ фашизму.

На матеріалі ленінградського кінорепортажу в 1942 році був змонтований фільм «Ленінград у боротьбі» (режисер Р. Кармен, Н. Комаревцев, В. Соловцев, Е. Учитель).

Вже впродовж першого року війни були зняті сюжети, в яких можна знайти рідкісні у військовому кінорепортажі кадри рукопашних сутичок(І. Вейнерович-«Бой за село П»., частково використаний у фільмі М. Слуцкого «День війни», 1942), сміливий поєдинок бійця з фашистськими танками ( б. Вакар, І Гольдштейн-«Бронебійник Найдин», Південно-західний фронт, 1942), зроблені перші спроби простежити за долею людину (А. Солодкова, І. Гутман-«Перший бій кулеметника Горостаева», Брянський фронт, 1942). З реалістичною силою була показана на документальному екрані трагічна картина евакуації населення з прифронтових районів (Би. Вакар, І. Гольдштейн-«Дивися, боєць»!, Південно-західний фронт, 1942).

Майже півроку невелика група кінооператорів (Н. Вихирев, А. Софрин, А. Казаков, В. Орлянкин, Д. Ибрагимов і інші, керівник групи А.Кузнєцов) вела кінонагляд за розвитком Сталінградської битви. Вони зняли близько 35 тисяч метрів плівки, понад 100 бойових сюжетів про життя героїчного міста. На основі зйомок фронтових операторів режисером Л. Варламовим був на початку 1943 року змонтований фільм «Сталінград», що детально розповів про етапи цієї найбільшої в історії війни битви. У зйомках оборони Сталінграду були знайдені і розроблені ті нові прийоми військового кінорепортажу, які згодом широко застосовувалися на усіх фронтах і особливо на завершальному етапі Великої Вітчизняної війни-штурмі міст в Східній Пруссії і самого Берліна. Одним з перших хронікерів, хто ризикнув проникнути з саме пекло міста, що убиває, був молодий кінооператор В. Орлянкин.

Особливий характер вуличних боїв в Сталінграді змусив кінооператорів по-новому підійти до зображення військових дій на екрані. Вони вчилися показувати бій через його складові частини, епізоди і навіть окремі деталі, що характеризують цей факт в цілому.

У кінці 1942 року під Ленінградом були зроблені перші зйомки ворожих позицій за допомогою телеоб'єктивів. Пізніше телеоптика була вдало використана в зйомках боїв під Орлом, при звільненні Севастополя і в інших битвах.

З часу Сталінградської битви почалися експерименти з синхронним записом звуку і зображення у бойових умовах. Були одиничні досліди і в області кольорової і стереоскопічної фронтової зйомки. В середині 1942 року кінооператор І. Гелейн зняв на кольоровій плівці ряд кадрів у боях за Вітебськ: підготовка до штурму міста, атака, залп «катюш», дії авіації, бійці вночі біля багаття, операція в медсанбаті. У 1944 році кінооператор Д. Суренский незабаром після зняття блокади Ленінграда зробив дві стереоскопічні зйомки в зруйнованому фашистами Петродворце і в Ленінграді.

Коли почалося масове вигнання фашистських загарбників з Радянської землі, перед кінодокументалістами постало завдання показу масштабності наступальних операцій і збільшеної сили Радянської Армії. Фронтові кінооператори стали частіше використовувати телеоптику і зйомки з верхніх точок, поля битви, що дозволяли зафіксувати широку панораму.

Ще в 1942-1943 роках помітно розширяться круг, тим, що відображаються кінопублицистикою. Окрім головного напряму-створення фільмів, що відбивають хід військових операцій,-документалістами розробляються такі теми, як радянська важка індустрія військового часу («Урал кує перемогу», режисери б. Бойків, Ф. Кисельов, Я. Бабусин), ріст партизанського руху на тимчасово окупованій території («У тилі ворога», режисер Н Комаревцев; «Народні месники», автор-режисер В. Бєляєв), роль комсомолу у війні («Комсомольці», режисери С. Гуров і Л. Степанова).

У завершуючий період війни (1944-1945) наступальні дії Радянської Армії, її визвольна місія стають темами документальної кінематографії. Оператори хроніки йшли разом з військовими частинами, що просувалися на захід, знімали зустрічі, мітинги в звільнених містах, людей, що побували у фашистських неволі, перших трудових зусиль народу по відновленню зруйнованого.

На основі кінодокументів, що зафіксували життя фронту і тилу, в цей період були змонтовані такі фільми, як «Битва за нашу Радянську Україну», «Перемога на Правобережній Україні» (автор-режисер А. Довженко), «Звільнення Радянської Білорусії» ( автори-режисери В. Корш-Саблин, Н. Садкович), «Звільнена Чехословаччина» (автор-режисер І. Копалин).

Сувора, правдиво було зафіксовано фронтовими операторами весняне настання Радянської Армії : танки, що буксують у бруді, гармати, які на собі витягають бійці, великі плани ніг в чоботях і черевиках, що крокують по весняному місиву.

У ті ж роки оперативно монтується і виходить на екран ряд спеціальних кіновипусків-короткометражних фільмів, що інформували глядача про хід нашого настання, про найбільш великі військові операції радянських військ : «Битва за Вітебськ», «Бобруйский котел», «Вступ Радянської Армії у Бухарест», «У Верхній Сілезії», «Від Вісли до Одеру» та ін.

У документальну кінематографію приходять режисери художнього кіно і серед них такі визнані майстри, як Ю. Райзман, С. Юткевич, І.Хейфиц, А.Зархи. Ю.Райзман а 1944 року монтує документальний фільм «До питання про перемир'я з Фінляндією», а рік потому, в співпраці з Е.Свиловой, І.Сеткиной і численною групою фронтових кінооператорів, створює одно з найбільш значних творів документального кіно тих років-фільм «Берлін». Його режисерська майстерність з особливою яскравістю розкривається в монтажних епізодах настання, артилерійського вогню, що обрушується на голови гітлерівців, в точному композиційному рішенні сцен, в динаміці оповідання.

Детально, доказово оповідають про крах військових авантюр японського мілітаризму у фільмі «Розгром Японії» режисери А. Зархи і І. Хейфиц. Їх фільм відрізнявся стрункістю композиції, граничною чіткістю викладу матеріалу.

Найбільший інтерес в завершальному періоді документальної кінематографії військових років представляють два твори: «Звільнена Франція» С. Юткевича (1944) і випущений на екрани вже 1946 року, проте за своїм змістом цілком звернений до років війни фільм режисера Р. Кармена і Е. Свиловой «Суд народів» (дикторський текст Би. Горбатова).

У розширенні меж кіноінформації, масштабності мислення, образності і емоційності, що відкривають можливість глибшого розкриття істоти життєвої події, і полягало головне художнє (а в той же час суспільно-політичне) значення фільму «Суд народів», присвяченого Нюрнберзькому процесу. Знімали суд в Нюрнберзі Р. Кармен, Би. Макасеев, С. Семенов, В. Штатланд. У картині широко використовувалися також знята хроніка війни і трофейні німецькі кінодокументи.

Війна загартувала радянську кінопублицистику, зробила її по-справжньому серйозною, гнівною, переконливою. У роки війни мистецтво образної публіцистики збагатилося багатьма творчими відкриттями.

Набагато ясніше у фільмах став відчуватися автор-художник, людина громадянин,-по своєму мислячий, такий, що по-своєму бачить світ. Разом з підвищенням громадської значущості, соціальної гостроти в документальному кінематографі посилюється цінність особового, індивідуального відношення до життя, своєрідність художнього смаку.

Росте, міцніє в роки війни і майстерність режисури і професійне мистецтво операторів. Фронтові оператори створюють суворий, доступний літопис війни величезного мобілізаційного значення. Окремі операторські роботи стали видатними досягненнями кінорепортажу.

Спостережливість, снайперська влучність погляду, ясне розуміння суспільно-політичного змісту подій-усі ці особливості журналістів екрану, розвинені, а у багатьох випадках і виховані війною, дозволили їм не лише фіксувати зовнішню сторону фактів, але і розкривати їх глибинні життєві зв'язки, їх прихований зміст, їх філософію.

Сьогодні: 23.06.2017 Ваш IP: 54.198.163.124